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我爱问崔健——小凤直播室专访中国摇滚之父崔?。?)

[提要]八十年代的某一天,能在崔健的歌声中醒来是幸福的; 2011年的这一天,枕着时代的晚上睡去是幸运的。

凤:你会不会把那些观众,他可能无法适应你的那种超越自我的改变,反而无法适应你那种不想重复自我的那种。

崔:全世界所以的歌迷都不太希望他们喜爱的歌手风格转变太大,听说了很多人像马卡里、像U2他们,他们甚至连那个封面的改动都会引起很多人的争议,这是一个市场概念,并不是真正的歌迷与艺术家的关系。

凤:可是真的是有一些歌迷,比如说你的20年前的老歌迷,他们对你的后两张专辑是完全不了解的,他们可能听过一耳朵就觉得“老崔怎么变成这个样子了”,他们不希望你改变,那这个时候你觉得这些有没有就成为你的敌人呢?他完全不接受你的改变。

崔:因为我们也是在学习的过程当中去找,去发现自己的兴趣点,一个一成不变的东西实际上是容易做的,你要一成不变你也不用去学,还很潇洒,所以这种潇洒的东西也很容易吸引一些歌迷,恰恰可能是因为性格觉得的,有些人喜欢那种潇洒,我们不喜欢,觉得那种潇洒是一种滑坡吧,一点也不往前走你肯定会落到后边,一个人一段时间不往前走得话他可能觉得无所事事,他就会去找一些常人所认为的潇洒的生活方式,旅游啊,放纵啊,一系列的可能,包括像吸毒啊,生活作风的复杂啊,这种东西都有可能是因为他觉得事业上太简单了,潇洒一点没关系。当你觉得有压力其实你的生活方式还是很简单的,就你还是想往前走的时候你发现你的生活方式还是很简单,没那么多时间去考虑潇洒的生活方式,你还是喜欢较劲的、吃苦的生活方式。因为老想去变,因为老想可能还有更好的,去学这种生活方式、表达方式的时候,某种程度上你会得罪那些以为你不会改变的人。

凤:就像你后期作品的那种先锋性、实验性、探索性好像早就远远的把你的歌迷抛在身后了,很多人就觉得你是在以一种不解释的姿态在玩音乐,甚至只是在玩自己的,不带大家一起玩了。你觉得是这样吗?

崔:我主要觉得我是特别努力的让大家都明白,但是大家不可能都明白,这个是一种交换。像我昨天晚上聊天,我发现一个21岁的小孩儿喜欢我的后两张作品,我觉得特别欣慰,可能是我丢掉了100玩万老歌迷的一种交换吧,不是说那个更好,最起码是一交换。我发现一个年轻人,一个90后的孩子能够听你快近50的一个老头写的歌而且听的津津有味的,你会发现这是一种价值。

凤:原来是有人理解你的,而且这种价值背后你对于数量是不在乎的,对吗?虽然有100个人抛弃了你,但是只要有一个人理解你,你就觉得足矣。

崔:纵向还是横向的一个概念。世界上就那么多人,你是求快搞横向还是求纵向呢?这个人十几年关系他也是在听你,是这种概念。到目前来说,时尚就是横向的,你一个星期之内就能满足听众去的商业上的成功。纵向是不投机的,商业上的实际上是打水漂的甚至,但是它有另外的价值。从商业上有长效投资,但是在艺术上中国没有长效投资,一个星期之内你挣多少钱基本上等于白送了,是这个概念,这是时尚的一个缺陷。

凤:但是你完全没有被这个东西收买,完全不妥协对吗?

崔:对。所谓的主流就是横向的嘛,它是浮夸的覆盖,成功了以后一夜之间就活出来了,搞得就是这种噱头。

凤:但是这个跟你作为一个艺术家的追求和创作是毫无关系的是吗?

崔:对。

       这是我非常喜欢的一首崔健非常咬牙切齿的歌曲,叫做《最后的抱怨》。在歌里崔健唱到“我只能迎着风,向前,向前,向前。”有一次我在车上听这首歌,突然想起要给崔健的经纪人优优打个电话联络采访事宜,电话接通了,优优的手机铃声正是这首《最后的抱怨》,车里的歌声,手机里的歌声,济南和北京,一时之间竟让我有种时空交叠之感。

      崔健,这个当年并无天赋的小号手和舞台上的异类,被称为小崔。但不知从何时开始,曾经的愣头青当了教父,成了父亲,成了老崔,现在所有人都喜欢这么称呼崔健“老崔”,但是,崔健老了吗?


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