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作家 虹影 天使诗篇/钢琴课/肖邦(4)

  • 来源:齐鲁网
  • 2012-09-25 11:26

关键词:小凤直播室 小凤 虹影

[提要]在灾难面前每个人都是孩子--旅英作家虹影

 

人生自况

凤:上大学时读福楼拜的《包法利夫人》,当时我就想也许我就是爱玛,一个活在情欲和幻想中的女人。如果让你在文学中选择一个人物来自况,自我比喻的话,你觉得哪个人物最象你呢?

虹:很难用某一个人物来形容我。其实我的生命可以分成四个10年。第一个10年是童年,就象大家都知道的,我母亲怀过8个小孩,我是最小的一个,我的出身是一个秘密,我给很多人都带来麻烦,我是一个多余的人,我觉得我就是《红字》里的珠儿。第二个10年是我上学,那个时候经常被送到工厂被送到农村去,18岁那年我知道我是一个私生女,我跟我的生父见了面,我也不肯叫他,到死都没有认他。所以在第二个10年有点象《简爱》,有点象高尔基的《在人间》,高尔基的三部曲跟我都有点接近。第三个10年我觉得是我一生当中最重要的10年,我在全国到处流浪,拼命地写作,有些像茨维塔耶娃,我老拿她来对照自己的经历。最后一个10年,我感觉我在赤手空拳打江山,在世界各个地方出了很多书啊,非常的不容易,我的写作是一个隐士的写作,我觉得很像一个人,就是狄金森。

凤:艾米里·狄金森,那是一个患自闭症的女诗人。

虹:她的心境跟我写作时是非常接近的,我写作时其实跟人绝少往来,非常的孤独。

书籍《天使诗篇》

1,无爱之书

虹:我直到最近还喜欢的一本书,是新西兰的作家珍奈·法兰姆在60岁时写的自传 《天使诗篇》,又译做《天使三部曲》。这本书我很早的时候就读了,非常打动我。只要我现在闭上眼睛,我就能马上想到当日读它的情形,法兰姆是一个非常不起眼的女孩,家庭背景是铁路工人,后来她也是离家出走,一路漂泊在海外,在伦敦。

凤:跟你漂泊在一个地方??!

虹:最后她选择了回归,这就是我为什么在这里推荐这本书的原因,它跟我的经历相关。

凤:好像这个《天使三部曲》目前仍然没有翻译到祖国内地来。

虹:内地没有,台湾有,她应该算是新西兰作家的头牌,她曾经被当作精神病患者。

凤:她的作品里有没有神经质的色彩呢?

虹:有。她进过精神病医院,她写的方式也和其他人不一样,包括和她女友分手,她都显得特别平静,就让人觉得这个作家非同等闲之等,你会联想到维吉尼亚·吴尔夫,塞尔维亚·普拉斯,包括萧红。她们始终都为写作所困惑。比如说一个女作家,钱和房子是她作女作家的条件。

凤:那么她想要什么东西???

虹:这也是她想要的,她面对残酷的现实,很少有浪漫的事情,她一生唯一有一次浪漫的光彩照着她,就是有一个男人,但又不是她的恋人。我看重这本书,她有一种自我批判精神,完全是一种自我中心主义者,经?;岱⑾炙坏闳饲槲抖济挥?,她的事情特别奇怪,已经是一个老姑娘了,只是为了性,对性好奇,她才去结交一个美国人,好像以为自己坠入了情网,但最后两个人分手时,特别轻松,后来又非常草率的成为另一个男人的未婚妻,但是又没结婚,最后结局也没有。这个书还有一个方面,她接受另外一个男人的无私帮助,很乐意但又特别瞧不起他。这方面我特别同情她,她没有真正的爱过,也没有被真正的爱过。

凤:她可能骨子里是一个非常冷漠的人,是吗?

虹:对,但是她把自己给写出来了,这点就不错。

凤:她敢于剖析自己,感于把自己的冷漠表现出来。

虹:对。她还有一个很奇怪的地方,她曾一度被关在经神病院,她在新西兰成名以精神病作家而成名。她写精神病院,写自己的经历。但她不承认自己是疯子,却以为是别人在迫害她。

凤:好像精神病学上有个常识,真正的精神病患者是不会承认自己是疯子的,那她究竟是不是疯子呢?

虹:我想她是。

凤:哈,你想是!医学上有没有给她定义。

虹:她认为是别人迫害她,好几次被送进精神病医院。她到英国找到了一个精神病学权威,做了个诊断,开出了一个她不是精神病人的权威证明。这点有些好像,她实际上还是做了件有些发疯的事。

凤:为什么英国的权威医生会开证明说她不是疯子?

虹:精神病人要是真正控制自己的话,会表现的比正常人还正常。

凤:但是即使她表现的再正常,怎么可能逃过一个精神病学权威的眼睛?

虹:这非常好笑,她把这全都写出来了,在她60岁时,写自己的自传三部曲她把这  件事整个过程全部写出来。我想,她60岁时应该很正常的。她的自传在整个西方作家写的回忆录,尤其是关于自己奋斗的经历的书中,都是非常罕见的。

凤:罕见?!这本自传与其它作家写的自传的不同,所谓“罕见”在什么地方?

虹:她自己能说自己从来没爱过,她从来没爱过别人,也从来没被爱过,一个女作家能 够这样,而且写出这么美的东西来,而且她曾经进过精神病院,她一定疯过,这一点她也写了出来,只是她采取的态度不一样,她不承认自己,实际上她肯定是真实的,我的出版社和她在英国的出版社是同一个出版社,我的出版商和她特别熟,她的作品都是在英国先出版,他们说她精神绝对是有问题。法兰姆的三部曲,我把它称作“无爱之书”。

凤:你把它称为“无爱之书”,你给的它定义。

虹:对。这个“无爱”要打引号,实际上她特别渴望爱,这个世界非常冷酷,她反映了自己的人生经历,我觉得她有一颗宽敞坦荡的心,而且她的文字特别清新,特别吸引人,我当时读时,给我一种勇气,作家敢于面对自己的真实。

凤:这是不是你写《饥饿的女儿》时的勇气?

虹:没有,我写《饥》时还没有看这本书,我为什么选择它,是因为它跟我的经历有点相似,但又不完全一样。

凤:我觉得你们都是在少女时经历过创伤的人,你是因为私生女的身份,而她是精神病人的身份,但是你们都对自己身份有一种抗拒,这种抗拒也给自己造成很大的痛苦,对吗?

虹:对。

凤:刚才你说这本书是“无爱之书”,也就是一个女人一生都没有得到爱,也没有付出爱,那你觉得这是她个人的问题呢,还是……

虹:是个人的不幸,也是她所处时代的问题,让她根本不相信任何男人,其实说她无爱,相对而言是没有一个男人把爱给她。如果她能感受到爱,她也会学会爱,对不对?在我们看来她有精神病,实际上她内心特别焦虑,渴望、疯狂没有人安慰她,她之所以不承认,因为她和精神病人是不一样的,她能写作,她有一点理性,她把她全部的理性献给了文学。

凤:我觉得很多天才的艺术家都有些变态人格,最普通的例子,梵高。但他们在另外一些方面表现出非常灿烂的才华,那你觉得这本书,尤其是其中的人物,你对她的认同来自于哪里呢?

虹:第一:我特别可怜她。第二:我特别敬佩她。一个女人她一生都没有爱过,她对这些竟然没有后悔,我觉得她这一生有点虚度。以前她是为了逃避俗世而疯狂,现在她是为了逃避疯狂而俗世。她在精神病院中度过了岁月,她若不能写作,若不能成为一个艺术家,若不能成为一个创造者,那她就无法给我们带来精神食粮。她能坚持这样做就完全不一样了。我对她的认同还有,她那么一个下层背景的人,之所以走到新西兰的文坛的这么一个位置,一定是付出了很多的,而她又全部都写出来。

凤:这本书里有什么细节让你回忆起来觉得是很震憾的?

虹:她打胎的动作非常奇怪。她一生没有结婚,但她有一个未婚夫,没结婚,书里写到情爱时非常奇怪,特别简洁,不交待,笔触非常冷酷,让人觉得这个女人可能非常狠,而她在文字上又特别有魅力,她能用这种方式写,说明她已到了炉火纯青的地步了。

凤:也就是说,她这种笔调在自传类作品中是非常罕见的,非常怪异。

虹:她不按一般的传统模式来写。西方的巴尔扎克传,伍尔夫等大都是从他们的出身、经历,有很多传奇或有很多浪漫,或有很多爱情,而法兰姆呢,她的生活之中几乎没有这种东西,特别平淡,可以说非常没意思,但是作为一部作品,她接连写了三部,都不很畅销,但是在谈论新西兰的文学的时候,都会提到这三部。作为一个女性写作,这是非常重要的作品,整个故事没有多大的商业价值,作为研究一个作家的成长史,研究一个来自新西兰的有流散背景的这么一个作家,它肯定是范本。

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